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玉楼春·别后不知君远近

清代 / 左绍佐

未改当时居,心事如野云。朝朝恣行坐,百事都不闻。
乃知东海水,清浅谁能问。
嫩箨沾微雨,幽根绝细尘。乍怜分径小,偏觉带烟新。
今日步春草,复来经此道。江神也世情,为我风色好。"
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐,今来重入中秘书。
一语不中治,笞箠身满疮。官罢得丝发,好买百树桑。
"画鼓拖环锦臂攘,小娥双换舞衣裳。金丝蹙雾红衫薄,
向炉新茗色,隔雪远钟声。闲得相逢少,吟多寐不成。"
闻道泗滨清庙磬,雅声今在谢家楼。"
三更浦上巴歌歇,山影沉沉水不流。"
今来却笑临邛客,入蜀空驰使者车。"


玉楼春·别后不知君远近拼音解释:

wei gai dang shi ju .xin shi ru ye yun .chao chao zi xing zuo .bai shi du bu wen .
nai zhi dong hai shui .qing qian shui neng wen .
nen tuo zhan wei yu .you gen jue xi chen .zha lian fen jing xiao .pian jue dai yan xin .
jin ri bu chun cao .fu lai jing ci dao .jiang shen ye shi qing .wei wo feng se hao ..
gao ge yao lin yue shi tu .xi wen san ru cheng ming lu .jin lai zhong ru zhong mi shu .
yi yu bu zhong zhi .chi chui shen man chuang .guan ba de si fa .hao mai bai shu sang .
.hua gu tuo huan jin bi rang .xiao e shuang huan wu yi shang .jin si cu wu hong shan bao .
xiang lu xin ming se .ge xue yuan zhong sheng .xian de xiang feng shao .yin duo mei bu cheng ..
wen dao si bin qing miao qing .ya sheng jin zai xie jia lou ..
san geng pu shang ba ge xie .shan ying chen chen shui bu liu ..
jin lai que xiao lin qiong ke .ru shu kong chi shi zhe che ..

译文及注释

译文
历经千古的江山,再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在,英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷,人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。回想当年,他领军北伐、收复失地的时候是何等威猛!
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光,房檐历历在目,天(tian)气晴朗,柳絮满天飘飞。我急急来(lai)到她的闺房,不料人去楼空,只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤,料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪,常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门,只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公(gong)开说是害了相思,当偷偷整理丝裙时,才惊讶自己瘦削身长。
临颍美人李十二娘,在白帝城表演,她和此曲起舞,精妙无比神采飞扬。
作者现在是四处(chu)漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令。寒食的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今(jin)日,汉唐两代的王陵巨冢,已经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。
寒山转变得格外郁郁苍苍,秋水日日舒缓地流向远方。
南风适时缓缓吹啊,可以丰富万民的财物。
九重宫殿霎时尘土飞扬,君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
铿锵打(da)钟钟架齐摇晃,抚弦再把梓瑟弹奏起。
  伯牙擅长弹琴,钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到巍峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是,他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
有海上景象图案的幛子裂开,因(yin)缝补而变得七弯八折。
青苍的山峰展列于天际,色彩斑烂如同出自画中。
天道还有盛衰,何况是人生呢?
小男孩准备鱼饵,妻子搓丝准备做钓鱼线,
(齐宣王)说:“有这事。”
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人,仍旧和家人团聚二堂的,又有几家?比起早已冤死的红颜薄命人,更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞,四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年,·我要像申包胥那样实现诺言,像燕丹盼归使乌头白马生角样,一定把你营救。我就以这首词代替书信,请你妥善保存不要忧(you)愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来,我辜负了你的深厚恩情,未报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实,试看曾为怀念李白而瘦的杜甫,忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世,又与知己的你分别,试问人生在世,到这步田地凄凉不?我将千种怨、万种恨,向你细细倾吐。
宫殿那高大壮丽啊,噫!
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上;夜阑人静,漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来,仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰,水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
那时,我和她相对调弄宝瑟,拨动炉中温馨的沉水香,同声齐唱《鹧鸪词》,曾是多么欢欣。如今,孤寂地在这西楼,当此风雨凄凄的暗夜,不听清歌也悲泪难禁。
三月份没有雨刮着旱风,麦苗不开花不多枯黄死。

注释
⑨案:几案。
⑧月明句:语本秦观《踏莎行》:“雾失楼台,月迷津渡。”津诸,即津渡,渡口。
81. 疑:同“拟”,指与皇帝相比拟,较量。
⑹千岩老人:南宋诗人萧德藻,字东夫,自号千岩老人。姜夔曾跟他学诗,又是他的侄女婿。黍离:《诗经·王风》篇名。据说周平王东迁后,周大夫经过西周故都,看见宗庙毁坏,尽为禾黍,彷徨不忍离去,就做了此诗。后以“黍离”表示故国之思。
23、本:根本;准则。
③方舟:两船并在一起。极,至,到达。难任,难以承担。这四句是说我所怀念的那个人远在万里之外,中间隔着大江大湖,连远航的方舟也难以到达,离别的愁苦真是使人难于承受。
②咸阳:古都城。

赏析

  这首诗叙述了一位老将的经历。他一生东征西战,功勋卓著,结果却落得个“无功”被弃、不得不以躬耕叫卖为业的可悲下场。边烽再起,他又不计恩怨,请缨报国。作品揭露了统治者的赏罚蒙昧,  冷酷无情,歌颂了老将的高尚节操和爱国热忱。
  五、六句忽然荡开,诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景:春风骀荡,鸟声轻碎,丽日高照,花影层叠。这两句写景,似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属,事实上,仍然是围绕着宫女的所感(“风暖”)、所闻(“鸟声”)与所见(“花影”)来写的。在欲妆又罢的一刻,透过帘栊,暖风送来了动听的鸟声,游目窗外,见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极,无意中又发现了自然界的春天,更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
  至于此诗的主旨,历来也有两种不同的解释:一说以为“刺时人骑射之射妙,游骋之乐,而无爱国之心”(《文选》六臣注引张铣语),即以讽谕为主,意在指责京洛少年的生活奢靡而不思报效国家。一说以为“子建自负其才,思树勋业,而为文帝所忌,抑郁不得伸,故感愤赋此”(《古诗赏析》引唐汝谔语),即以少年自况,由此表示心迹。然笔者以为此诗若(shi ruo)定于后期所作,则其时曹植已不是裘马轻狂的少年,而其心境也抑郁不欢,故绝无可能以翩翩少年自况;而且从此诗的字里行间来看,诗人对这些贵游子弟实不无微辞,故在介绍此诗时还是取张铣的说法。当然,有人在此诗中看到了曹植本人早年生活的影子,正说明诗人对这种游乐宴饮的熟悉,而且其描绘的手段也是逼真而传神的。如果借一句前人评论汉赋的话来说,便是“劝百而讽一”,虽然诗人的意图在于讥刺和暴露,而给人的印象却似乎在赞美和颂扬。
  秦始皇派蒙恬北筑长城(chang cheng),却匈奴七百余里,使胡人不敢南下牧马。可是,到了汉武帝时期北方和西北边患又变得严重了。汉武帝先后发动三次大规模的对匈奴战争,才基本确保了边地的安全。霍将军曾多次与匈奴接战,长驱二千余里,击败左贤王,封狼居胥山,禅姑衍,临翰海,建功而还。诗歌首四句记出征,并描绘长城地势的险要。霍将军仗节拥旄,肩负国家重托,率部北伐,远出长城。“汗马”,或释为战功,似不确。据诗意,汗马当是西域名贵汗血马的省称。将军乘骑高大的汗血马、拥旄使节,军威何其雄壮!“万里与云(一作阴)平”,承“地势险”,不仅写出长城的气势,长城外地域的广漠辽阔,而且创造出一种悲壮苍凉的氛围。“凉秋八九月”六句追叙师出长城之由。秋高气爽,马肥人壮,正是匈奴用兵的大好季节。敌骑南践幽、并两州,严重威胁西汉边地。飞狐战云密布,日色格外昏暗;瀚海兵事迭起,云雾阴霾若愁。“飞狐”,塞名,其地约在今河北蔚县东南;“瀚海”,又写作翰海,一般认为在今蒙古高原。此诗所用地名均为泛指,不必坐实。“白日晚”、“愁云生”,以边地之景渲染战事的紧急,并跌出“羽书”、“刁斗”。羽书不时断绝,军情不达,足见道路已为敌人所阻。“刁斗”,昼炊之具,夜则击之以警戒,为行军两用之物,此言昼夜为敌所惊。敌入之速,来势之猛,战事之急迫,由此可见。霍将军就是在这样警急的形势下出师长城的,他系国家安危于一己之身,责任何其重大!
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶(er gan)快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  本诗可分为五段。第一段写天马的神峻,诗人以此来比喻自己非凡的才(de cai)能。头一句首写出天马的不凡来历。天马并非产于中土,传说天马出产在西域月支国的山洞中。月支、大宛等国,俱在新疆伊犁河和苏联伊塞克湖一带,故在汉人的眼中,那就是“西极”。这匹天马的背上的毛色就象虎皮的花纹一样,它长着飞龙的翅膀,形象更加神奇。接着,诗人描写天马驰奔的神姿:它嘶声响彻青云,跑起来鬃毛象绿发一样飘荡;它的双目之上兰筋突起,权骨奇异,飞奔起来霎时间就不见了踪影。它从神话中的昆仑山上腾跃而起,跨越了西极的千山万水,四蹄生风,无一闪失。它飞奔的神速简直令人不敢相信。鸡鸣时它还在北方的燕地(北京、河北、辽宁一带)刷洗鬃毛、下午申时(约为三、四点钟)已经奔驰到南方的越地(浙江地区),在那里安详地吃草。它奔走的速度真如电闪流星,一闪即过,使人们来不及看清它的身影,它就消失得无影无踪了。这里诗人以描写天马的神异来喻自己的卓越才能。对于自已的才能,李白一向是非常自负的,甚至于在不了解他的人看来,简直是说大话。而了解他的人,都称他有王霸之才,堪为帝王之佐。
  诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯,但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时,豪情满怀,信心百倍,充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越,洋溢(yang yi)着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的:“浑厚朴茂,犹开国风气。”读后令人神情激奋,成为诗人代表作之一。
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”,但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长,而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法,用松树象征自己的志趣、情操和 希望。自然之物原本自生自灭,与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电,与自然界中某些同人类相通的特征一撞击,便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用,刘桢之前有屈原的桔颂,刘桢之后,则更是屡见不鲜,且形成中国古典诗歌的传统特征之一。
  下片主要写情,表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生,南行万里,属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留,乘机逃脱,绕道海上,历尽千辛万苦回到南方。正为鸥盟留醉眼,细看涛生云灭“。
  短短二十个字,句句叙事,却句句都是情语,表达委婉含蓄,而又情理俱到。既吟咏了史事,又讽喻了现实,塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象,又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
  整首诗扣题叙事,因事抒怀,叙事抒怀,紧密关联。叙事之中有援箭引弓、仰天射鸿、肥衣冲风、饮酒高歌的形象描写,有箭飞弦响、大雁哀鸣、北风呼啸、诗人高歌繁多声响的奏鸣渲染。抒怀之时有感叹不遇、不甘沉沦的内心表白,有寒风变春柳、枯柳笼轻烟的艺术遐思。叙事之中的形象描写、声响渲染已见豪放、洒脱之态,抒怀之时的内心表白、艺术遐思犹溢自信、憧憬之情。这样,全诗脉络清晰,音节浏亮,基调昂扬,充满了激情。

创作背景

  《《文赋》陆机 古诗》的出现,正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后,在大量创作实践的基础上产生的理论结晶。《《文赋》陆机 古诗》首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批评的议程。陆机写《《文赋》陆机 古诗》的宗旨是为了解决创作中“意不称物,文不逮意”的矛盾,所以以创作构思为中心,主要论述“作文利害之所由”,即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。自然,这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹,但是这显然不能影响陆机在《《文赋》陆机 古诗》中的贡献。

  

左绍佐( 清代 )

收录诗词 (2552)
简 介

左绍佐 左绍佐,字笏卿,应山人。光绪庚辰进士,改庶吉士,授刑部主事,历官广东南韶连兵备道。有《竹勿生诗钞》。

巫山一段云·六六真游洞 / 默可

欢娱非老大,成长是婴儿。且尽尊中物,无烦更后期。"
"饯行诗意厚,惜别独筵重。解缆城边柳,还舟海上峰。
上阳宫里女,玉色楚人多。西信无因得,东游奈乐何。
"神物不复见,小池空在兹。因嫌冲斗夜,未是偃戈时。
"何人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。
"花边春水水边楼,一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换,
"已作绿丝笼晓日,又成飞絮扑晴波。
此身岂得多时住,更着尘心起外愁。"


渔家傲·反第二次大“围剿” / 张修

万汇俱含造化恩,见我春工无私理。"
山日上轩看旧经。泉水带冰寒熘涩,薜萝新雨曙烟腥。
衡阳旧寺秋归去,门锁寒潭几树蝉。"
"三千里外布干戈,果得鲸鲵入网罗。
背经来汉地,袒膊过冬天。情性人难会,游方应信缘。"
雄如马武皆弹剑,少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策,
便想人如树,先将发比丝。风条摇两带,烟叶贴双眉。
黄金难买一生闲。不留活计存囊底,赢得诗名满世间。


迎春乐·立春 / 陈起

余怀慕君子,且欲坐潭石。持此返伊川,悠然慰衰疾。"
夹岸生奇筱,缘岩覆女萝。兰桡思无限,为感濯缨歌。"
"莲华峰下郡斋前,绕砌穿池贮瀑泉。
月上行虚市,风回望舶船。知君还自洁,更为酌贪泉。"
云从高处望,琴爱静时弹。正去重阳近,吟秋意未阑。
"吴王上国长洲奢,翠黛寒江一道斜。
非无龂腭.胡然舍我,一旦双落。齿虽无情,吾岂无情。
"去岁清明霅溪口,今朝寒食镜湖西。


蝶恋花·满地霜华浓似雪 / 崔光玉

镜湖亭上野花开。江鸿断续翻云去,海燕差池拂水回。
朗陵莫讶来何晚,不忍听君话别杯。"
微凉生乱筱,轻馥起孤萱。未得浑无事,瓜田草正繁。"
江边道路多苔藓,尘土无由得上衣。"
"柳梢暗露滴清晨,帘下偏惊独起人。
彩笔专书皇帝语,书成几卷太平书。"
徵斯济川力,若鼓凌风翰。易狎当悔游,临深罔知难。"
广陌应翻浪,贫居恐作湫。阳精藏不耀,阴气盛难收。


秋词二首 / 宋之源

"二十年沈沧海间,一游京国也应闲。
"行寻春水坐看山,早出中书晚未还。
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽,壁间杜甫真少恩。
"风昏昼色飞斜雨,冤骨千堆髑髅语。八纮牢落人物悲,
霞生澒洞远,月吐青荧乱。岂复问津迷,休为吕梁叹。
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国,人稀尘少胜西京。
回塘碧潭映,高树绿萝悬。露下叫田鹤,风来嘶晚蝉。
雁柱虚连势,鸾歌且坠空。夜和霜击磬,晴引凤归桐。


临江仙·夜泊瓜洲 / 王孙蔚

"寂寞瑶琴上,深知直者情。幸传朱鹭曲,那止素丝名。
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。
半与尔充衣食费,半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一,
"旅馆岁阑频有梦,分明最似此宵希。
"精华在笔端,咫尺匠心难。日月中堂见,江湖满座看。
捷势应知破竹然。燕警无烽清朔漠,秦文有宝进蓝田。
万树流光影,千潭写锦文。苍生欣有望,祥瑞在吾君。"
落日回鞭相指点,前程从此是青云。"


长安早春 / 陶章沩

筋骸本非实,一束芭蕉草。眷属偶相依,一夕同栖鸟。
禅后心弥寂,斋来体更轻。不唯忘肉味,兼拟灭风情。
旌旗不动湿江云。风骚处处文章主,井邑家家父母君。
露叶凋阶藓,风枝戛井桐。不妨无酒夜,闲话值生公。"
今宵难作刀州梦,月色江声共一楼。"
胡云着草冻还飞。关头老马嘶看月,碛里疲兵泪湿衣。
上位先名实,中兴事宪章。举戎轻甲胄,馀地取河湟。
此地不知何处去,暂留琼珮卧烟霞。"


莺梭 / 释志宣

"楚塞南行久,秦城北望遥。少年花已过,衰病柳先凋。
惯将喉舌传军好,马迹铃声遍两河。"
晨光秋更远,暑气夏常轻。杯里移樯影,琴中有浪声。
"万丈只愁沧海浅,一身谁测岁华遥。
海隅劫石霄花尘。一从仙驾辞中土,顽日昏风老无主。
"绿槐花堕御沟边,步出都门雨后天。
"茅堂阶岂高,数寸是苔藓。只恐秋雨中,窗户亦不溅。
"汉朝共许贾生贤,迁谪还应是宿缘。仰德多时方会面,


燕姬曲 / 觉罗雅尔哈善

"宪皇十一祀,共得春闱书。道直淹曹掾,命通侍玉除。
须知年老忧家者,恐是二虫虚苦辛。
胡云着草冻还飞。关头老马嘶看月,碛里疲兵泪湿衣。
"洒水初晴物候新,餐霞阁上最宜春。
水声寒不尽,山色暮相依。惆怅未成语,数行鸦又飞。"
使汝未老,形枯如柴。万感递至,火汝心怀。使汝未死,
"南湖春色通平远,贪记诗情忘酒杯。帆自巴陵山下过,
化蝶诚知幻,征兰匪契真。抱玄虽解带,守一自离尘。


木兰花令·元宵似是欢游好 / 陈傅良

须知所甚卑,勿谓天之高。"
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"
雨雪生中路,干戈阻后期。几年方见面,应是镊苍髭。"
"弱冠下茅岭,中年道不行。旧交因贵绝,新月对愁生。
捧持且惊叹,不敢施笔墨。或恐先圣人,尝用修六籍。
"东垠黑风驾海水,海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨,
水色波文何所似,麹尘罗带一条斜。
军人歌无胡,长剑倚昆仑。终古鞭血地,到今耕稼繁。